2012年紐約秋冬時(shí)裝周再一次將我們帶進(jìn)了印花的世界。延續(xù)著上一季時(shí)裝周的靈感，即便是以具有秋冬韻味的沉重的顏色為基調(diào)的發(fā)布會(huì)，也不忘記用印花面料來(lái)作為整場(chǎng)發(fā)布的亮點(diǎn)乃至主導(dǎo)，通身的印花，細(xì)致的圖案以及綻放的花朵隨處可見。

　　小印花挑大梁

　　“通常，作為設(shè)計(jì)師的我們喜歡用印花、圖案和色彩來(lái)為秋天增加活力。”這是設(shè)計(jì)師Rachel Comey在她的2012秋裝秀之前告訴我們的。同時(shí)，她還說：“這一次，我嘗試把這些常用的設(shè)計(jì)元素全部換掉，以便為這場(chǎng)秀帶來(lái)不一樣的秋季氣息。”

　　有很多設(shè)計(jì)師都像Comey一樣，將印花面料嘗試用在點(diǎn)綴的位置，卻能達(dá)到與眾不同的風(fēng)格。

　　這一季，夸張的印花雖然不再是Comey整場(chǎng)秀的絕對(duì)主角，但也處處體現(xiàn)了它的存在。Comey把重心轉(zhuǎn)向面料的選擇上，她專門去專業(yè)的面料工廠去挑選與眾不同的面料。在她選出的面料當(dāng)中，穿孔的棉質(zhì)面料和使用激光打上孔的羊毛材質(zhì)為這季的上衣和緊身衣帶來(lái)了一份輕盈感，與此同時(shí)，一條性感的寬下擺裙子采用了閃亮塑料質(zhì)感的皮質(zhì)面料，恰到好處地增添了一份Comey式的古怪。少量的印花和色彩——就像粗花呢子大衣在色彩的選擇上使用了橙色，一條禮裙上布滿了令人驚訝的粉紅色小桃心，這些都給整場(chǎng)秀帶來(lái)了視覺上的沖擊。

　　而Steven Alan這次的秋季男女系列都著重于破舊的剪裁和灰色與深褐色調(diào)，精簡(jiǎn)集中地展現(xiàn)出上世紀(jì)三十年代美學(xué)。這些衣服運(yùn)用了多樣化有趣的制作工藝，像是斜紋棉布水洗羊毛織品和淡色大襠收腳褲等。在其他地方，Alan還對(duì)衣櫥中的代表款式進(jìn)行了精彩的改良，像是選用皮革作為一件海軍風(fēng)帶風(fēng)帽夾克的主面料。

　　與此同時(shí)，女裝系列沿用了男裝系列的理念。許多男裝面料在此重復(fù)使用，尤其是人字形花呢。而少女氣質(zhì)的單品像是褶皺短褲裙和動(dòng)人的長(zhǎng)裙都采用了男性化的格紋和軟薄綢印花。另外，金屬錦緞給低調(diào)的整體氛圍提供了一個(gè)很好的對(duì)比物。

　　Theyskens'' Theory時(shí)裝秀上，設(shè)計(jì)師Theyskens在水晶的啟發(fā)下使用了印花。從某種意義上說，它讓閃爍著金色的短上衣和舒適的前面帶拉鏈的金屬色花呢夾克顯得暗淡無(wú)光。去年2月Theyskens在走臺(tái)上展示的燈芯絨喇叭褲已經(jīng)成為一種時(shí)尚。今年，設(shè)計(jì)師新的創(chuàng)意在于褲褶，他將此運(yùn)用到牛仔布短褲和黑色印花褲上，并將其以寬松的方式塞進(jìn)中腰牛皮靴里。

　　多層次印花有巧思

　　有人用印花面料做點(diǎn)綴，就有人將印花面料貫穿秀場(chǎng)始終。無(wú)論是連衣裙、長(zhǎng)褲、還是禮服，印花面料都能夠透過繁復(fù)和極簡(jiǎn)完全兩種不同的表現(xiàn)形式，向人們?cè)忈尣灰粯拥?ldquo;花色”風(fēng)格。

　　Marc Jacobs一直都是紐約時(shí)裝周上最精湛的表演者，在今年的時(shí)裝秀上，羊毛披肩下面是羊毛外套，再往下是拼貼藝術(shù)的連衣裙，最后是打底的不規(guī)則剪裁長(zhǎng)褲。色彩鋪排繁復(fù)多樣地像地圖一樣；印花圖案更是橫跨巨型復(fù)雜又華麗的毛織紋路和鉛筆涂鴉碎花，全手工制作的貼花溢滿了各式禮服裙。

　　一向以印花著稱的Suno，本季的兩個(gè)經(jīng)典造型是花朵圖案的西裝夾克搭配寬松垂綴的長(zhǎng)褲，而金色波點(diǎn)上衣與童趣印花短裙搭配則是不錯(cuò)的派對(duì)look；Boy and Girl Band of Oursiders的設(shè)計(jì)師Scott Sternberg在本次發(fā)布會(huì)中向我們盡情展現(xiàn)了美國(guó)的西南部風(fēng)格，其中那件水滴印花的長(zhǎng)裙以及用小蝴蝶作為點(diǎn)綴的白色連體衣令人過目不忘；Altuzarra秀場(chǎng)中矮胖厚實(shí)的針織紋路搭配上五顏六色的絨球和印花織錦圖案也同樣精彩；Prabal Garung在本次發(fā)布會(huì)上依舊延續(xù)著他怪誕華麗感的暗黑系風(fēng)格，黑色與藍(lán)色的抽象線條圖案與柔美垂綴的絲綢面料融合，使得原本柔美飄逸的絲綢連衣裙有了幾分cult的意味。

　　而在Jenny Packham秀場(chǎng)中，金色與黑色搭配的珠片裝飾斜裁禮服和布滿花朵的印花絲綢特別讓人難忘； Thakoon Panichgul原本端莊的駝色大衣，本季在領(lǐng)部卻用到了紫色的豹紋，而簡(jiǎn)潔的連體衣卻能在袖子的形狀以及俏皮的羽毛圖案上看出設(shè)計(jì)師的巧思；Derek Lam在本季所主打的圖書管理員造型搭配了帶有溫馨廚房印花的運(yùn)動(dòng)短裙套裝，以及領(lǐng)部有亮紅色的印花裙；Rag and Bone''s的設(shè)計(jì)師組合David Nevile以及Marcus Wainwrigh將印花運(yùn)用到了不同的層次上，箭頭，鉆石，以及鳶尾花圖案的地毯印花，加上印度風(fēng)格的套裙，并以褲裝作為搭配，層次豐富卻不雜亂。

　　編后語(yǔ)：記得一位設(shè)計(jì)師在幾年前曾說過：面料將在未來(lái)幾年趨向輕薄化；回想去年10月的上海面料展，很多展商的產(chǎn)品也已模糊了秋冬、春夏的界限；隨著2012秋冬各大時(shí)裝周的出爐，將本來(lái)就已漸漸擺脫深色調(diào)、厚重感的秋冬時(shí)裝，再一次向飄逸、輕柔扭轉(zhuǎn)，在一些發(fā)布會(huì)上，人們已經(jīng)很難分辨其季節(jié)性……種種跡象都表明，雖然秋冬與春夏依然有著各自的特點(diǎn)，紡織面料的季節(jié)差異化正在漸漸減淡，這為各面料供應(yīng)商提供了與以往不同的研發(fā)方向。